Descripción del libro
Convertida en estado en 1883 con el don Corsini, la obra fue catalogada con una vaga referencia a la escuela boloñesa, a Cesare Gennari, sobrino y colaborador de Guercino, o a este último (Turner 2017), indicación proporcionada a partir del inventario del cardenal Neri Corsini de 1750. Subiendo de nuevo, surge la sospecha de que esta, combinada en el inventario de 1750 con una poco conocida Lucrezia Corsini (inv. 108), fue ordenada con ella por Girolamo Panesi. Este, de hecho, el 27 de octubre de 1648 pagó al Guercino 67 escudos por "el santo Jerónimo media figura" (Libro de Cuentas 1997, p. 140, n. 397) Es una tarifa que, para ese pintor inflexible en los precios, no se adeja a una obra de este tamaño. Por lo tanto, se tradujo en medidas reducidas, o en una autografía reducida: que es lo que se sostiene en este caso. La composición fue repetida por la misma tienda en varias obras, entre ellas un modesto cobre en colección privada irlandesa (luego Christie's Londres 13/12/2000, n. 92, cm. 34x26) y un lienzo (cm. 118x96,5) de sabor académico y con esquema en contraparte que perteneció a Koelliker (Milán). En el grupo destaca por su calidad otro cobre, ya en la colección Zeri (cm. 37,5x29,5) y hasta ahora descuidado por los estudios (excepto NEGRO 1989, pp. 82-84). La invención se remonta ciertamente a la fase madura del artista, inextricablemente conectada a la intervención de varios colaboradores y objeto de reconstrucciones críticas concurrentes, generalmente influenciadas de manera similar por el comercio de antigüedades. El estado de conservación parece en general bueno. El lienzo está rodeado por un marco liso romano.
Bibliografía
Cento 1591 - Bolonia 1666