Descripción del libro
La ficha se refiere a la caza con jaula en un paisaje (inv. 147) y a la caza colgando de un árbol en un paisaje (inv. 154). Las dos pinturas fueron compradas en 1770 por el cardenal Neri Maria Corsini por 15 escudos: «Dos cuadros de animales, de Monsieur Aurora», como recuerda una nota publicada por Papini (1998, p. 167, nn. 155-156). Definidos simplemente como «Caza» en los inventarios del siglo XVII y XIX de la colección Corsini, son en realidad muy diferentes entre sí, pero ambos se encuentran en un paisaje. El primero (inv. 147), representa lo que parece una gran jaula de madera, encima y delante de la cual están apoyados, sobre un estante de piedra, algunas aves muertas, botín de una partida de caza. Entre ellos parecen reconocibles la beccaccia con el largo y delgado pico; la perdiz, en primer plano, con el plumaje a rayas de colores brillantes; las tortugas y los arrendajas. La segunda pintura (inv. 154), representa el caza colgado, tal vez de un árbol, y apoyado en un estante de piedra. En los inventarios manuscritos, las dos pinturas siempre se describen, con razón, como obras de Monsù Aurora también porque en el reverso del lienzo se lee el nombre del pintor, mientras que en el volumen sobre los museos y las Galerías de Roma de Xavier Barbier de Montault de 1870 se refieren genéricamente a la «Escuela Flamenca». Nolfo di Carpegna, en la ficha de la exposición de 1954, informa de las dos pinturas a Monsù Aurora señalando, a este respecto, «la vieja inscripción que brilla detrás del lienzo del recubrado». Hay pocas noticias sobre este pintor flamenco, especializado en pinturas de aves vivas o, preferiblemente, muertas y probablemente nativo de Amberes. En 1644-1645 se inscribió en el gremio de pintores de esta ciudad como aprendiz de Adriaen Willenhoudt. En 1658 vive en Roma en via del Corso y trabaja desde hace dos años para Camillo Pamphilj, del que recibe pagos por haber realizado un cuadro grande y treinta y ocho pequeños con varias aves y excepcionalmente con frutas y liebres (sobre su intensa actividad pamphiliana, DE MARCHI 2016, pp. 229-233). En abril de 1659, Hermans bautizó a Giovanni Paolo Castelli, conocido como Spadino, y dos meses después es demandado por un francés por presentarse como padrino no solicitado en un duelo (LAUREATI 1989, p. 797). Es probable, como escribió Eduard Safarik (1984, p. 719), que el Hermans se inspirara tanto en los cuadros del más conocido Jan Fyt (Amberes 1611-1661), como en la serie de grabados de Pieter Boel (Amberes 1622- París 1674), artista flamenco activo en Italia, en Roma y Génova, durante los años cuarenta, titulado Varios pájaros a Petro Boel (The Illustrated Bartsch 1979, pp.190-195).