Descripción del libro
La pintura, asignada ahora unánidamente al joven Ribera, constituye uno de los resultados más altos del primer caravaggismo romano. El pintor español, que se había establecido en la ciudad papal alrededor de 1605-1606, entró pronto en contacto con la extraordinaria renovación pictórica iniciada por Caravaggio. La cita literal del gesto de Pedro que, interrogado frente al palacio de Caifa, niega conocer a Cristo (Mateo 26, 69-95) es relegada excepcionalmente a la extrema derecha de la composición: el pintor eligió, de hecho, ampliar la escena con la repetición de la acusación al Santo - por parte de la mujer y del anciano con sombrero de plumas -, insertando también la tabla de taberna en la que los guardias están destinados a jugar a los dados. Se trata de una innovación iconográfica que se convertirá en una referencia para otros artistas de Caravagg y que contribuirá a difundir la representación de episodios evangélicos a menudo ambientados en contextos de tabernas.